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          昆明雕塑設計——泥塑設計

          發布時間:2017/9/20 丨 文章來源:admin 丨 瀏覽次數:4520

          說到雕塑,不管是什么雕塑,制作過程都是非常重要的,還有設計的時候,一定要根據雕塑的具體用途進行設計,打造更好的雕塑。云南雕塑廠家,昆明雕塑設計,認準龍居雕塑。今天龍居雕塑給大家簡單介紹一種雕塑——泥塑。泥塑的制作方法大致分二種:一種是近代從西歐傳入的雕塑的制作方法;另一種采用我國傳統泥塑制作方法。

           

          從西歐傳入雕塑的制作方法是:先要有一個雕塑鐵架子,架子根據塑像的姿態、形體的比例大小,而決定內部骨架的形狀;在骨架四周扎上若干小十字架,它的作用是將泥巴相聯成為一個整體,不至于塌落,便于塑造。架子做好后,根據預先做好的泥巴構圖進行放大塑造。圓雕是立體的,要有一個整體觀念。先把四面八方的泥堆好,由簡而繁,逐步深入。第一步要注意每個角度的整體效果。第二步要分析形體結構是否準確,整體與局部的關系是否統一和諧。第三步著重形象的細致刻畫,直到完成。泥塑因受氣候影響易裂變形,難以永久保存,故泥塑完成后一般要翻成石膏像。就成為一件作品?,F在我們接觸到的雕塑作品,大都是石膏做成的,往往噴上各種顏色,使它產生青銅、木材、石頭等等的質感。關于翻石膏,有一套復雜的技術,這里就不介紹了。

           

          我國傳統的泥塑制作方法則不同。在我國的寺廟里,許多神佛的塑像金碧輝煌,如果打碎一看,原來是一堆木材、泥團、棉花、斷麻、沙子、稻草、麥秸、葦秸、谷糠、元釘等等東西。它的制作程序大體是這樣的:

           

          第一步,根據神佛的題材、大小、動態、先搭好木制骨架,在骨架上捆上稻草或麥秸以增大體積,再用谷殼和稻草泥拌好的粗泥在骨架上用力壓緊、糊牢;

           

          第二步,等粗泥干到七成的樣子再加細泥(細泥用粘土、沙子、棉花等混合而成),把人物的神態充分刻畫出來;

           

          第三步,等泥塑全干透后產生大小許多裂縫,再加以修補;第四步,等泥巴干透后,把表面打磨光潔,然后用膠水裱上一層棉紙,并加以壓磨,使表面一層更平正、細致、堅固,再涂上一層白粉(白粉加膠水);第五步是在白色的形體上,根據人物的需要上各種顏色,待全部顏色上好后,再涂上一層油,以保護彩色的鮮艷,到此就全部完成了。

           

          具體流程如下:

           

          一、備泥加工

          首先將直接自地下的泥去掉雜質,用木槌,木棒敲砸進行人工搗煉,有條件的可用搗泥機加工。太濕的泥,要先放在室內通風處,讓泥土吹干達到合適的濕度;太干的泥則要泥土砸碎,放在容器內,澆上適量的水浸泡,然后再進行搗煉。最后要使泥土達到軟硬適度又不粘手為佳。加工好的泥塊要放在缸內或其他盛具內,用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度,備用?;蛘咧苯淤徺I雕塑紅泥備用。

           

          二、小樣稿制作

          1)雕塑根據業主確認的設計圖,制作1米以下小樣模型。

          2)小樣的制作在尊重原稿的前提下,充分考慮其主體綜合效果、加工的可行性、結構的合理性、工藝的藝術性的基礎上,從三維結構及藝術造型上再創作。

           

          三、搭內骨架

          搭制骨架常用木,木版,鐵絲,鋼筋,鐵釘等。泥塑的骨架像人的骨骼一樣,起著支撐和連接的作用,它是泥塑的基礎條件,不可忽視。

          搭骨架要注意:

          <1>骨架要牢固,以保證泥塑的穩定,上泥后不傾斜,不倒塌。

          <2>堆泥后要使其既不掉泥,又不露架。

          <3>要體現雕塑的大體形狀。

          <4>所搭骨架要簡單,便于變動和制模時拆架。

           

          四、上大泥堆大形

          泥與骨架備好以后,就可以動手上泥了。先在骨架上噴一次水,以便泥塊與骨架能牢固地結合,不易掉落。

          上泥時,將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上,用手按緊,拍實,然后層層加泥,用木槌或拍泥板將泥砸實帖牢。

          上大泥時,要從大處著眼,從整體入手,切忌縮手縮腳,陷入到局部細節的塑造中。

          雕塑是三維的實體,每添一塊泥都要照顧到各個視角之間的關系,要經常轉動雕塑臺,不斷進行觀察比較。泥不要一次堆足,只要堆出大形即可。

          五、深入塑造

          在大的形體與比例為準確的基礎上,便可進入深入塑造的階段。

          隨著局部和細部的深入,使泥塑的體量逐漸到位。做局部要經常與整體比較,使局部服從于整體。

          在深入塑造的過程中,要不斷調整和把握整體與局部的關系,處理局部與細部的關系,也要反復推敲,始終掌握"整體-局部-整體"的原則。

          只要整體把握得準確,局部才能做的正確,而局部做準確了,也更充實完善了整體。

          往往在深入刻畫局部時精力十分集中,常在一個面上塑造時間太久而忘了轉動雕塑臺,這樣越是做得細致,體積也越容易拉平。所以要注意始終保持整體的觀察和塑造。

          另外,要注意對稱關系,可在泥塑上畫中心線來檢查,比較和修正。

           

          六、調整統一

          在深入階段,難免會出現某些局部的細節表現得過分突出,形體的大轉折被削弱,形體間缺乏連貫或處理僵硬等,在調整統一階段就要把它調整到整體的大的關系上來。

          泥塑圓雕制作過程中要注意經常對泥塑作品噴水,特別在夏季水分容易揮發,更要定時噴水,使泥始終保持在合適的干濕程度,以便塑造形體。在冬季氣溫低,泥塑如不注意保暖,經凍結,整個泥塑會松裂,所以要在暖和的室內工作室工作,這樣泥塑才不至于松裂。每次工作結束以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易揮發,以便繼續塑造。

           

          七、外模翻制將制作完泥模的作品,分模分好后上隔離層;分模要充分考慮其主體綜合效果、加工的可行性、結構的合理性、工藝的藝術性的基礎上,從三維結構及藝術造型上進行分模。

           

          八、硅膠模翻制。

           

          九、石膏外模翻制。

          石膏外模翻制時,需用長度合適的木條加固,以控制大型。

           

          十、拆下模具。

           

          十一、玻璃鋼翻制工藝程序。

          1、先用調好的不飽和聚酯樹脂在石膏模的背面薄薄地涂上一層;

          2、再鋪上兩層由玻璃纖維預先編織好的玻璃布;

          3、最后再涂上一層不飽和聚脂樹脂,使玻璃布與不飽和聚脂樹脂疊加結合。

           

          十二、拆出玻璃鋼,表面處理上色。

          1、待玻璃鋼風干后則可人工從模具的邊緣慢慢開始敲出玻璃鋼模。

          2、敲出模具時盡量不要損壞模具,出現損壞必須進行修補。

          3、這時玻璃鋼雕塑已是半成品了,需要人工對其表面作修整處理,最后表面做出仿銅、防石材、防漢白玉等各種效果。


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